Форма песни, состоит из таких частей:
1 Intro (Вступление)2. Verse
(запев)3. Pre-Chorus - (пред-припев)4. Refraine* - (припев)5. Проигрыш (инструментальное соло)6. Bridge -
(бридж)7. Реприза
Читать далее
Творчество и Энергия Размышляя о Ките Джарретте Прежде всего я бы не хотел повторяться, ведь столько написано о нем. Интерес к нему заслужен. Джарретт - это целый мир, и о такой индивидуальности, всю жизнь ищущей свой голос, пишут обычно критики. Я же попробую поделиться тем вдохновением, которое я получил от встречи с его талантом как музыкант.
В отличие от тех, кто-либо обожает его каждую ноту, либо отвергает всю его эстетику, я часто с интересом и некой осторожностью пытался и пытаюсь понять и почувствовать Джарретта как живого человека со всей его страстью и невероятной трудоспособностью, данными богом. Его искренность и максимальная отдача дорогого стоят. Его энергия не может не подкупать, однако кажется, что его личности слишком много. Хочется иногда музыки, а не Джарретта. Эго никогда не помогает нам, хотя стимулирует как допинг невероятно.
Читать далее
С 24 октября по 3 ноября 2012 года в Москве проходил Международный музыкальный Форум преподавателей-музыкантов "Импровизация как мышление и творчество", продолжением которого стали курсы повышения квалификации педагогов эстрадно-джазовых отделений г. Москвы. Я попросил арт-директора, члена жюри, ведущую Форума и организатора курсов российско-канадского музыковеда Тамару Айзикович рассказать подробнее об этих событиях для аудитории Джаз-портала.
 |
Тамара Айзикович |
В начале несколько слов о самом предмете обсуждения -- импровизации. Это - сложный художественный феномен, включающий в себя не только музыкальные, но и социально-культурные, национальные, эстетические и психологические компоненты. Являясь прародительницей любых музыкальных форм, импровизация, с одной стороны, вырастает из жизненно-бытовых предпосылок, а с другой - смыкается с миром сложных, высокоорганизованных музыкальных композиций.
Её разнообразные типы возникали в музыке всех времён: от народной и старой профессиональной до джаза и алеаторики. Она слышна и в амвросианских гимнах, и в юбиляциях григорианского хорала. Импровизационными методами создавалась музыка в эпоху барокко и каденции в концертах венских классиков. Импровизационна по свой природе музыка Ф.Шопена и Ф. Листа, С.Рахманинова и А.Скрябина.
Читать далее
Председатель джазовой секции Союза композиторов - Анатолий Кролл,
обладает неисчерпаемой фантазией и является мощным генератором идей.
То, он привлекает для участия в фестивале «Московская осень»
симфо-джаз и композиторы показывают большие плотна – концерты, симфонии, я об этом писал на «
Jazz.ru»:
То, он объявляет, что джазовый день фестиваля «Московская осень» будет
проходить под девизом – «Русская тема в джазе. Композиторы и их
ансамбли».
Анатолий Ошерович объяснил выбор такой
темы тем, что побывав на днях польского джаза в Москве, он там убедился в
том, что джаз может звучать по-польски, но почему же, в таком случае, -
продолжил А.О. джаз не может звучать по-русски?
Читать далее
К вопросу о вере и заблуждениях.
 |
Тамара Айзикович |
Исаак
Дунаевский принадлежит к плеяде
самых талантливых и профессиональных композиторов российской массовой и
популярной музыки. Его появление совпало с благоприятной ситуацией,
сложившейся на рубеже 20-х – 30-х годов, когда энтузиазм, связанный со
строительством социализма успешно сочетался с либеральным отношением к
Западу.
Дунаевский поднялся на этой волне и стал первым в России крупным эстрадным композитором, который навёл мосты с западной культурой.
Но, несмотря на значительные музыкальные достижения, за ним
десятилетиями тянется шлейф взаимоисключающих мнений. Если обобщить эти
высказывания, то звучат они примерно так: «Кто он? Создатель
независимого от политики светлого, оптимистичного искусства -- или
“партийный” композитор? Принципиальный художник – или “сталинский
придворный композитор”?». Выдающийся мелодист или плагиатор? 1
Любые оценки в чёрно-белых тонах в принципе не могут создать правильное
представление о чём бы то ни было. В подходе к такой неординарной и
многогранной фигуре, как Дунаевский, не должно быть подобного схематизма, а тем более -- несправедливых, порою оскорбительных обвинений.
Читать далее
Значительные события в мире искусства происходят часто не замеченные
миром. И прошло немало лет, пока своё признание получили шедевры Баха, Мусоргского и Прокофьева. Так же неприметно, без помпы, прошёл юбилей 70-ти летия Юрия Маркина
21 февраля. И лишь музыканты, которые всегда идут на один шаг впереди
публики, осознали, что произошло.
Наконец мы смогли услышать ответ на
тот вызов, который бросил Новый Свет всему миру рождением блюза, джаза, и
рок-н-ролла. И в этих жанрах страна Мусоргского, Чайковского и Прокофьева пока не смогла создать ничего, что смогло бы сравняться с шедеврами Дюка Эллингто-на, «Битлз» и Лойда
Вебера. Конечно, можно назвать объективные причины: Это и «железный
занавес», оторвавший музыкантов от мировой культуры и коммунистический
идеологический пресс, погубивший столько талантов.
Но, наверное, главная причина – это то, о чём говорил академик Борис Асафьев
– «Синтаксис языка создаёт музыкальную речь». И в новых ритмических
жанрах нет шедевров ни на одном языке, кроме английского. Ибо блюз, из
которого произошли джаз и рок, – это, прежде всего песенная форма, и
поэтому так плоско звучит джаз на любом языке, кроме английского. И у
нас мало кто верил в возможность появления джазовых композиций «по
русски». Но вот в течение нескольких последних лет Юрий Маркин показал цикл джазовых опер в клубах «Джаз-арт» президент которого Алик Эйдельман, обладает поразительным чутьём на музыкальные открытия. И стало очевидно, что Юрию Маркину первому удалось создать «русскоязычный джаз». Причём, если на родине джаза, это вылилось в форме миниатюры с вариациями, Маркин это сделал в крупной форме. Им написано и поставлено 12 одноактных джазовых опер.
Читать далее