Джазовый портал

Музыкальное общение на джазовые темы

Переписка Миша Альперин - Олег Степурко об импровизации


Мне кажется, что самое слабое звено среднестатистической "хорошей" джазовой музыки - это импровизация!
Странно? Профессиональные джазовые музыканты, насколько мне известно, очень мало работают над импровизацией. Слишком мало.
Мало, так как верят, что импровизировать гораздо легче, чем играть tutti или написанное. Такой уверенности, по-моему, не было и нет у мастеров этого жанра.
Но, ведь, у них можно учиться. Главное понять чему.
Противоречие между написанной музыкой и импровизационной не естественно. То, что мы называем "ходами", "паттернами" или "местами общего пользования" (гениальное выражение), звучит как пренебрежение к ЦЕЛОМУ!
Но у мастеров джаза, вне зависимости от языка, каким они пользуются, такое пренебрежение к ЦЕЛОМУ - отсутствует.
Оно есть у средних, так как они не очень чувствительны к этому расколу и вряд ли осознают проблему.

Читать далее

Lester Young

Своим известным прозвищем «През»* Лестер Янг обязан Билли Холидей. «Когда имя Лестера стало уже знаменитым, — говорит она в одном из отступлений своей автобиографии, — я думала, что поскольку он величайший в своем роде, то и его имя должно быть не менее великим. В нашей стране короли, герцоги или графы ничего из себя не представляют (за исключением "Кинга", "Дюка" и "Каунта"**). Величайшим человеком тогда был Франклин Рузвельт, к тому же он был президентом Америки. Так я начала звать Лестера "Президентом", а вскоре это прозвище сократилось до "През" и осталось за ним всю жизнь».
Так объясняется возникновение имени «През». С одной стороны, это имя было не слишком распространено среди музыкантов — мало кто называл его «Презом». Нельзя также сказать, чтобы он всегда имел бесспорное признание своих заслуг как несравненный тенорист джаза. Были и есть многие, кто отдает предпочтение Коулмену и Хокинсу, молодые люди теперь восхищаются Сонни Роллинсом, а некоторые другие имеют свои собственные взгляды на сей счет. Тем не менее, с другой стороны, Лестер Уиллис Янг продолжает оставаться «Презом» во всем, что олицетворяет ослабление (релаксацию) в области творческой импровизации джаза.

Читать далее

Bunny Berrigan (глава из книги “История биг-бэндов)

"I can’t get started" (“Я не могу начать”) была главной темой Банни Беригана. Это название могло бы также послужить достаточно удачным описанием его карьеры как бэнд-лидера. Бани мог и должен был преуспеть, возглавляя свои собственный бэнд. Оп был очень динамичным трубачом, которой уже завоевал себе в то время репутацию с Бэнни Гудманом и Томми Дорси, благодаря своим блестящим инструментальным квадратам, которые многие любители свинга помнят наизусть - с Бэнни в "King Porter Stomp", "Jingle Bells" и "Blue Skyes", а с Томии в "Marie" и "Song Of India". Настолько велики были слава и популярность Беригана, что он занял первое место по конкурсу "Метронома" в 1936 г. среди джазовых трубачей, опередив по количеству голосов своего ближайшего соперника в 5 раз!
Его высоко ценили не только джазфэны, но и друзья-музыканты. Один из них (Гленн Миллер или Томми Дорси, точно не помню) как-то говорил мне, что лишь немногие люди понимают, каким великим трубачом был Банни. Рэд Макензи, имея в виду те ноты, которые брал Банни, однажды заметил: "Если бы он не был таким азартным игроком, каждый из нас сказал бы, что он был величайшим музыкантом на своем инструменте. Но он был настолько нервным и так любил свою трубу, что все время шел вперед и пытался делать такие вещи, которые никто даже и не подумал бы попробовать".

Читать далее

Джаз на Хитровке

Удивительное джазовое событие произошло в Москве в субботу. В день 75-ти летия джазового гуру Алексея Баташова, московские джазмены, во дворе, где когда-то располагался знаменитый Хитров рынок, московские джазмены устроили в честь юбиляра дворовый фестиваль.

Читать далее

Bessie Smith

«Биг Билл» Брунзи начинал один из своих известных блюзов следующими словами: «О, я кричу, но город слишком мал для меня!». Бесси Смит часто чувствовала себя точно так же, но тем не менее она «кричала», как бы там ни было. Для Бесси не только города были малы в той полной и свободной жизни, которую она знала и которая у нее могла быть, но даже и ее большое тело было слишком мало для жизни, радости и ненависти, еды и питья, и любви — словом, для всего, что она с такой силой хотела совместить в одной небольшой человеческой жизни.
Бесси пела блюзы, чтобы заработать себе на существование, но она также пела блюзы и для того, чтобы связать воедино то, кем она была и кем она хотела быть. А самое главное, она пела блюз как негритянка, которая выросла на Юге среди расизма, отправилась на Север, но не могла и там отделаться от расизма, которая умерла, потому что расизм царил и в больницах, не принимавших к себе цветных, даже когда они истекали кровью.

Читать далее

Третья и последняя передача «Времени Джаза», посвященная пианисту Биллу Эвансу

ДС:- «У Билла был тот самый ровный огонь, который я люблю у пианистов. Из-под его пальцев лились кристально-чистые ноты. Он играл каскадами искрящейся воды, чистейшими водопадами… С его приходом мне пришлось немного смягчить звучание оркестра. Мне была по душе манера Билла играть под ритмом комбо.Он выдавал великолепные аккорды, когда играл вместе с остальными. Ред Гарлэнд до него до него - вел ритм-секцию, а Билл, наоборот, как бы недоговаривал что-то, уходил под воду… Для меня эта манера игры имела особое значение, так как я пытался перейти на модальный лад… Наши идеи совпадали. Билл подходил для нового звучания - идеально.»
Майлз Дейвис, страница 226 мемуаров, перевод вольный вашего ДС, так как переводить Майлза слово в слово – полный идиотизм. Он поддается лишь – импровизации. Всё же – мы в стране джаза!
Если вас впервые окатила волна «Свободы», сообщаю: Это еженедельное «Время Джаза», у микрофона в Париже – ваш ДС..
Сегодня – окончание рассказа о пианисте Билле Эвансе.

Читать далее
ad

Случайные статьи

Комментарии